也不可能换镜，很多事情都不了，所以说用那些特效镜是为了展现在太空摄影的觉。”据杜克的了解。

一影片来说，其难度可想而知，甚至约翰·施瓦兹曼和姆·韦伯都劝过杜克，放弃这一届奥斯卡，等明年也不晚。

那无疑是在砸工业光的招牌，而且杜克还让他们用了很多实例化的手法，以增加画面的复杂。

他们调集到大量的人手和数码师，专门负责最为耗时耗力的镜渲染工作，不过杜克很清楚，要让影片足够，特效制作是一方面，故事的讲述也是一方面，《地心引力》符合现实，却也没有死板的完全依据于现实。比如说，后期制作中，很多太空站和卫星的轨的度都被适当压缩了。

就打算使用最新开发的命名为“阿诺德”渲染的特效开发件，这款件功能大，却没有在过往的任何影片中实际运用过。

他则在华纳制片厂的影片特效总里，统筹行将北、南亚、欧洲和东南亚括在内的特效制作工作。

当然，后果就是那昂的制作成本，但他现在有这样的本钱，只要制作成本不超过3亿元，相信华纳兄弟的审委员会都不会怎么犹豫。

就能争取到足够多的人手。工业光调动了几乎所有可以调动的人手参与到《地心引力》的后期制作当中，不仅仅是北，工业光在敦、印度和新加坡等地的分公司也加到了其中。

拍摄结束后，杜克再次去了一趟工业光和乔治·卢卡斯的家，《地心引力》的制作成本也追加到了2亿3000万元，影片有近三分之二的资金，都将投到特效制作当中。这是一个商业社会，只要得起价钱。

由于影片将使用大量的长镜组成，时间超过五分钟的镜比比皆是，剪辑工作相对没有过往那么繁琐，杜克将初剪工作完全扔给了麦克·森。

整个后期制作中，重要的工作非常多，镜渲染无疑是最繁琐的一项。照杜克的要求，拍摄完毕和CG制作的镜，需要增加渗透、闪耀和差等众多的镜效果。因为时间张的关系，工业光的特效组在最开始的时候。

这是阿诺德渲染擅长的东西，用许多复杂的几何来完成渲染，同时还能很多光线追踪，由于渲染的工作时间很长，以及杜克施加的大压力，工业光的特效团队要一直确认的是正确的，如果来的东西对于整电影的质没有什么帮助的话。

特效制作早在影片尚未开拍前已经开始，拍摄过程中一直在行，否则本无法完成仅仅渲染就要耗费几个月时间的制作，而且杜克用重资集齐大量人手，许多镜都可以同时行理。

但他们不知杜克的心思，他之所以赶制这影片，为的就是这一届奥斯卡，除非《黑天鹅》也挪到明年在北公映，否则他不会改变计划。这显然是不可能的，《黑天鹅》已经在威尼斯电影节举办过全球首映，也将在十月份正式登陆北。

由于是第一次使用，又面对异常庞大的工作量，包括杜克在内，很多人还是有些担心的，幸运的是，阿诺德渲染有着超的记忆理功能，让很多复杂的场面也能完成渲染。

“有一分原因是因为，这么有助于观众的官验。”杜克也对工业光在剧组的特效总监姆·韦伯了番解释，以便让他们了解这样的必要“因为你在太空拍摄的时候，不可能是用最好的摄影机在拍。