贺晨心中忽然一动，他有了一个想法。

黑暗的内容，是让成年人看的。三观还没形成的人，贺晨还是为他们继续编织好的童话。

不过，贺晨并不想如此——他为国宣传他们的文化，国又不给他发工资。

在总故事风格不变的情况下，贺晨为其增添了“冒险”的元素。因为总是在搬家，因此两个人可以去各各样的地方，可以无限带给观众们新鲜。而且贺晨可以将全世界各地风俗特，全都来，让全世界人都能找到自己的代，也能见识那些从未见到过的新奇特。

原版的《猫和老鼠》只是标准的国味，里边充斥着不少经典的国人非常熟悉的东西——比如洗澡时候的大黄鸭。

就连《哆啦a梦》中，胖虎欺负大雄的场面，都被他淡化了一些，毕竟这些是要留给孩们快的的童年回忆的内容，总不该让一群纯洁、清澈如小羊羔的小孩们，满是戾气和报复的思想。

其实《猫和老鼠》并不需要等系统刷新，这是一完全没有主线的作品，贺晨现在完全有能力自己将这作品画来。

“海纳百川，有容乃大，作为世界级的作品，似乎这样也不错…”

当再一次登场的时候，《猫和老鼠》也面临过一个无数华夏动画曾经面临过的问题——电视台的负责人是个《猫与老鼠》的fans，但是他却告诉当时《猫和老鼠》的作者，如今家长们不同了，他们喜给孩们看越来越简单，缺少暴力的动画。而早期的猫鼠动画有些地方过于暴力，比如用各互相敲打对方的直到大包凸现。所以他提要在动画中减少猫鼠敌对的现象，淡化暴力场面。

可以说，除了汤姆和杰瑞这对经典的形象之外，这《猫和老鼠》已经跟原版全然不一样了…不对，还有一一样，都是同样的有趣！

《猫和老鼠》所面度的受众群是低龄向的，贺晨可以在《eva》中把分尸给描写来，但是他也不会刻意再低龄向的作品中，过渡描写暴力情节。

于是在后猫鼠时代，人们看到的场面经常是猫鼠携起手来去探险或者坐在沙滩上谈心。

不过，手中连载的东西太多了，每次都在依靠系统刷新，让他形成了一惯。

《哆啦a梦》算是贺晨对华夏文化的一输，不过《猫和老鼠》是一非常“纯粹”的作品，并不适合类似的工作。

于是贺晨想到了一个：汤姆和杰瑞住在同一个屋檐下，不过两人总是因为各各样的原因，将屋里搞的飞狗，于是懒惰、总是抓不住老鼠的汤姆被赶了家，而主人请来了灭鼠大队或者又买了一只厉害的猫，杰瑞为了逃命也跟着跑了来。于是汤姆和杰瑞成了无家可归的难兄难弟，一起想办法继续找一个混日的家里，两人在困难的时候相互扶持，在找到了新家后，又会有各各样的飞狗，于是两人就不停的搬家，不离不弃，相相杀。

于是贺晨决定，选择其中公认比较经典的一对形象来作为他笔下的《猫和老鼠》。而整风格也会略作适当的修改。

《猫和老鼠》并不是一帆风顺，他有过辉煌的时期，也有过非常黑暗的低谷，甚至沦落到被关闭在影响图书馆吃灰长达八年之久，以至都快被人们忘记了这对带给人们无数笑的猫兄鼠弟。

国观众或许会产生极大的代，看见熟悉的东西的时候，会会心一笑，然而对于世界其他地方的观众，或许本看不来——尽的东西对于整动画来说并不重要，即使不了解，也能畅的看下去。

在《哆啦a梦》中，贺晨将大量的华夏文化其中，充满了华夏风味的特，向全世界展现着华夏的魅力，不少曾经完全不了解华夏的人，都是从《哆啦a梦》中了解了这东方的文明古国。

贺晨肯定要淡化暴力的一方面，但是在淡化暴力的同时，又得表现猫和老鼠之间的对立和争执——这样的冲突才会引发一系列有趣的故事。

贺晨固然能模仿多画风，可是同一作品，不停换画风，怕是对让观众们对这对形象产生一别扭、混的觉，很容易戏。

这次系统在儿童节刷新的《猫和老鼠》可以说是可有可无，但是对贺晨而言，却是给他提了一个醒…