擅长艺术片的陈导演同样也没有闲着，结束了自己悠长的假期，陈导演带着对商业片导演的红重返回了电影圈工作。这个时候，大片的概念在张导演和沈正辉的成绩映衬之下，概念火。所有的有底气的导演都在琢磨自己的大片模式是怎么样的，刚刚从政治片中解来。思想解放还没有形成商业片的概念的导演群上就不得不追求商业大片的概念了，这对他们来説有些人所难。界开拓，获得了国际认可的陈导演显然也带着自己的思考模式。

沈正辉就是在这样的背景下到的香港，他没有看

可惜的是沈正辉当是不在日本。他到国去了。即便是如此，福田光还是屈尊和陈导演见了半个xiǎ时的面，在对方的巧如簧之下，福田社长原则地答应愿意帮陈导演日本地区的电影发行，也愿意帮他为日本之外的地区的电影发行牵线。

因为陈导演的名气，于是这宣传同样也被日韩的有心人注意到了。陈导演顺便在日本和韩国拉投资，为了保证发行，他还特意拜访了所谓对华友好的电影发行公司——日映画。

商业片导演的名绝非狼得虚名，他自己通过对所谓的国产大片的观察，觉得如果是这样的模式的话，除了必要的特效外包之外，似乎自己也能够。于是在同样红的王氏兄弟的支持下，《夜宴》的计划趁打铁地被提了来。当然，这也是建立在《天下贼》的票房火爆的基础上的，冯导演品尝到了港台偶像明星加内地实力派演员合的甜，虽然不到张导演的国际化阵容，但是凑一个亚洲优秀阵容还是没有压力的。

张导演用了华人dǐng尖演员，这一条路难以复制；冯导演尝试用商业片成熟的香港导演来带大陆演员，这一条路他自己正在努力摸索。沈正辉不是一个常规的例，在陈导演理解来。他似乎对于其他文化完没有隔阂，陈导演是带着观了《上海堡垒》、《药师寺凉怪奇事件簿》、《飓风营救》这些个成功例之后得的结论，这三个题材完不搭界，但是沈正辉在导演这三片的时候显得游刃有余，将各完不相同的心理表现得足够清楚明白，能够抓住对应的观众的心。

当冯导演宣布了自己的片计划《夜宴》，张导演宣布了自己的片计划《十面埋伏》之后，陈导演也调宣布了自己的片计划《极》。三名中国还在工作的名望的导演，相继宣布了自己的片计划，而且是大片计划，这让中国大陆电影圈也到沸腾起来。

陈导演后研究勉给了一个结论就是沈正辉所依赖的编剧太大了，他本人只需要将编剧的意图转化成画面，所以他才能够这样风格多变，他本人就是一个转换。这才是成熟的商业导演。不然的话，完法解释他的能力。当然，即使这样解释，也很难説明沈正辉为什么风格如此多变，恰如其分地和他的电影题材相一致。不过陈导演既然想不明白也就不想了，他本人也有国际化的背景，他所设想的大片风格迥异于张导演和冯导演，他要用真正的国际化来实现商业化。

陈导演还顺便和华人锐导演陆了一番，不过一个文艺片导演和一个商业片导演坐在一起大概也就只能自説自话。倒是本对陈导演比较兴趣，不过本已经彻底脱离文艺片的范畴了，在经历了各个大导演的影响之后，加上他越来越多地和奈须蘑菇、武内崇一类人的往，他整个人的思想和趣味似乎有着跑偏的迹象——用另外一説法来説就是他正在逐渐酝酿自己的风格。两个人思想层面完不同，都没有从对方那里学到什么东西。

陈导演颇为不解，这两个人似乎对于电影都没有刻的见解，为什么能够拍广受好评的电影呢？——难电影导演层次越低作品就越受迎？白雪，曲和寡，下里人，和者甚众？如果这样想的话，陈导演觉得自己一辈估计就拍不来票房不错的片了，赶把这个想法排除脑外，他倒是注意到了一个细节，这两位导演都特别调剧本的重要。本在他面前甚至大吐在周星星麾下工作对方老是改剧本或者没有剧本的苦。陈导演觉得自己抓住了心，开始没日没夜地研究自己的剧本，确保没一句台词都义刻，整个故事蕴意长。

在回国之前。陈导演特意到日本和韩国参加了一系列的电影艺术研讨会，这些研讨会大多在政府相关机构、民间团的组织下。在电影学校、影视团内召开，陈导演在这些研讨会上开始宣扬自己的电影理念，照他的説法是要把东亚地区电影市场努力合成一个整，加东亚地区内的电影。借着这些活动，他广泛拜访知名电影人，影视明星。为自己的片造势，宣扬自己的片将要集合东亚地区中日韩三国的明星来打造一优秀的电影。