斜红是于面颊太以胭脂染绘两红的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一时髦的打扮。项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香等。

可惜由于今人对历史的遗忘，很多人看见齐襦裙的女形象时反而以为是韩国的服装，着实可悲可叹。5、特殊…女式大袖衫说到唐代女服的代表“女式大袖衫”可谓之一。

一些贵族妇女穿锦绣长裙，裙用锦带系于，宽大的下摆托在地上，上不穿厚厚的，而代之以一件薄薄的纱衣，风百态，以女特有的妩媚打破传统的封闭。

虽然大唐国力鼎盛，对文化影响颇有自信，但依然有人担心无节制地效仿胡风带来的一些消极影响。于是大和二年的五月丁亥日，唐文宗遣宦官向公主们宣布了一圣旨：今后每逢召对之日，不得广钗梳，不可穿短窄衣服。

唐时国力鼎盛，对外的往繁荣，胡服也在此时中原，但是若放任胡服的越来越盛，却有被文化浸透丧失自我的危险。

香多以金、银制作，镂空，上下两半球以母相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。

文宗之后，比较宽大的女装样式开始兴起。仕女们受了这宽衣的丽大气，开始舍得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它们的长、宽都比初唐时多了1倍左右。首先是外大衣追求宽大华丽，加上贴衣单衣向更宽松的方向发展。

至开元盛世，妇女们脆去除帽巾，髻行，或仿效男和胡人，裹幞和状奇艳丽的胡帽。

况且，短窄衣男女无别，令不少人不。所以，他降旨要求公主们在觐见之日，要穿上能代表中华气度之衣裳，以天下表率。

以梅最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡以胭脂染，或像钿一样，用金箔等粘贴。

它比通常的宽袖外衣还要宽大，在普通中衣外或披或系，大气飘逸。充分反映了唐代繁华、恢弘、大气的文化特征，呈现当时华丽开放的审风尚。

唐代女服中有一在贵妇间行的款式：腰襦裙。它将裙带系在腰线以上，比如下，甚至系在线上方，准确地说应称为齐襦裙。这款式无论材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果，尤其是在以丰腴为行的圈中更受迎。

齐襦裙一般分为两，分别是“对襟”齐襦裙与“领”齐襦裙，一般来说对襟齐襦裙的使用范围更加广一，齐襦裙在唐朝仕女中非常盛行，现在保留的不少古画、土文都有它的踪迹。

璎珞原为佛像颈间的一装饰，随佛教从印度传中国，唐时为女侍女、舞伎所喜着。其上为一半圆形金属颈圈，下半为一珠玉宝石组成的项链，有的在前位还悬挂一较大的锁片形饰，整华贵晶莹。

胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿分饰以等，此外，若门远行，还风帽，以避风尘。4、特殊…腰/齐襦裙唐代齐襦裙

而说到女式唐风大袖衫，不能不提《簪仕女图》，里面的大袖衫则是相当开放夸张的一：人着踝肩长裙，上直披一件大袖纱罗衫，轻掩，致使上隐隐显。

大袖衫一词本泛指宽衣大袖的款式，比如魏晋时期的男一般都穿大袖翩翩的衫，风倜傥，直到南朝时期，这衫仍为各阶层男所好，成为一时的风尚，但我们这里讲的大袖衫，专指唐代女的特宽大袖礼服。

女发首，以各式便帽和梳髻为主。所便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女有“蔽面”习俗，妇女外多幂，幂是一大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，时披而下，障蔽全。宗时，随社会风气的开放，改“施裙至颈”的帷帽。

臂钏，又称脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰，于手臂，在女和仕女中行。

唐文宗似乎不能忍受胡风满天下的趋势。他认为，泱泱中华应该有属于中华的特装束，怎能一昧地追捧胡人的装束呢？

现今很多人想象中的“超宽超大的仙女衣”基本就源自这大袖衫。女式大袖衫有趣的是，一说法称：这宽大衣式的兴起，却与讲究狭窄的胡服有关系。